Совместное производство

Что такое Кинопроизводство

Кинопроизводство — это одна из основных отраслей кинематографии. Она включает в себя художественно-творческий процесс, технику и технологии создания фильма, организацию производства, продвижение на рынке. Характер фильма определяет размеры и тип съемочной команды, необходимой для создания кино. Во многих голливудских приключенческих фильмах проводится набор актеров и съемочной группы численностью до тысячи человек, внедряется сложная компьютерная графика, в то время как в малобюджетное, независимое кино может быть привлечено всего несколько человек, зачастую с минимальным гонораром. Кинопроизводство распространено по всему миру, везде используются различные технологии и оборудование, а сам процесс проходит в различных финансовых условиях, начиная от государственной поддержки документалистики в Китае, и заканчивая ориентированными на прибыль проектами, снятыми на американских киностудиях.

Этапы кинопроизводства

Производственный цикл создания фильма состоит из пяти основных этапов:

• Проектирование
• Предварительная подготовка
• Съемки
• Пост-производство
• Распространение

Полный цикл кинопроизводства в Голливудском стиле, как правило, занимает 3 года. Первый год уделяется планированию и проектированию. Второй год включает в себя предварительную подготовку и съемки, и уже третий год включает в себя пост-производство и распространение продукта.

Проектирование

Это этап, когда идея воплощается в жизнеспособный сценарий. Продюсер фильма находит историю, которая может быть взята в книгах, других фильмах, правдивых историях, оригинальных идеях, и т.д. После того, как тема, или базовая история, была определена, подготавливается краткий конспект в виде пошагового описания сцен, с акцентом на драматургию. Предварительная версия сценария готова. Это от 25 до 30 страниц описания сюжета, настроения и характера сцен, с краткими диалогами и описанием декораций, часто содержащих наброски в виде рисунков, чтобы наглядно представить ключевые моменты.

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. Однако, продюсеры часто опускают предыдущие шаги и используют готовые сценарии, которые специальным образом обрабатываются и подготавливаются. Дистрибьютор фильма должен быть ознакомлен со сценарием на ранней стадии для оценки возможного интереса к фильму и, следовательно, его финансового успеха. Голливудские дистрибьюторы примут взвешенный подход к ведению бизнеса, и учтут такие факторы, как: жанр фильма, целевая аудитория, исторический успех подобных фильмов, актеры, которые могут появиться в фильме и потенциальные режиссеры. Все эти факторы влекут определенную привлекательность фильма для возможной аудитории и, следовательно, увеличивают число занятых мест в зрительском зале на премьере. Фильмы редко приносят прибыль от одних лишь показов в кинотеатрах, поэтому необходимо учесть продажи DVD и распространения коммерческих прав на продукцию.

Краткое представление фильма далее подготавливается и представляется потенциальным финансистам. Если этот шаг успешен и фильму дают «зеленый свет», то финансовая поддержка предоставляется, как правило, крупными киностудиями, советом киноиндустрии или независимыми инвесторами. Согласовывают сделку и подписывается контракт.

Предварительная подготовка

В предварительной подготовке фильм проектируется и разрабатывается план. Формируется съемочная группа и производственные отделы. Художники-иллюстратори и художники-постановщики создают эскизы для визуального планирования сцен перед съёмкой. Также будет учтен бюджет фильма в проектировании сцен.

Продюсеру необходимо нанять людей для выполнения следующих функций:

• Режиссер, несет главную ответственность за съемку фильма и управляет творческим процессом.
• Ассистент режиссера, руководит планированием съемок и следит за материально-техническим обеспечением производства.
• Руководитель кастинга, занимается подбором актеров согласно сценарию. Как правило, проводит прослушивание всех кандидатов. Ведущих актеров выбирают очень тщательно, и часто выбор основан на репутации или на звездном статусе.
• Управляющий по месту съемки. Большинство кадров снимается в студийных съемочных павильонах, но иногда необходимы кадры на открытом воздухе или в специальных помещениях.
• Руководитель производства, следит за бюджетом и графиком съемок. Он ведет отчетность от лица финансиство фильма и студийного производственного управления.
• Оператор-постановщик, или кинооператор, выполняет съемку сцен фильма. Он сотрудничает с режиссером, его ассистентом и со звукорежиссером.
• Арт-директор, руководит декорационно-художественным отделом, отвественен за декорации, костюмы, грим, укладку волос и пр.
• Дизайнер-технолог, создает внешний вид декораций, костюмов, грима и прически, сотрудничает с арт-директором.
• Художник-постановщик, создает визуальные образы, чтобы помочь режиссеру и дизайнеру-технологу доносить свои идеи до съемочной команды.
• Звукорежиссер, следит за качеством звука во время съемок. Сотрудничает с режиссером, оператором, ассистентом режиссера.
• Звукооператор, добавляет звуковые эффекты и усиливает звуковую атмосферу фильма.
• Композитор, создает новую музыку для фильма.
• Хореограф, создает и координирует движения и танец — как правило, для мюзиклов. В некоторых фильмах нанимается хореограф по борьбе.

Съемки

Здесь в действительности и происходит создание фильма. На этой стадии съемочная группа расширяется, в работу включаются мастер по съемочной технике, руководитель по сценарию, помощники режиссера, оператор-постановщик, редактор изображения и редактор звука. Это лишь наиболее расспространенные функции в процессе кинопроизводства, и отдел производства в праве добавить уникальные должности с учетом особенностей фильма.

Обычный съемочный день начинается с того, что ассистент режиссера ознакамливает команду с дневным планом съемок. Подготавливается и проверяется съемочная аппаратура и декорации. Идет настройка света, камеры и звукозаписи. В это же время актеров одевают в костюмы, наносят макияж и делают прическу. Актеры репитируют сцены под руководством режиссера. Затем сцены вновь репитируют и согласуют со съемочной группой звуко- и кинооператоров. Затем, снимается сцена с таким количеством дублей, какое режиссер посчитает нужным.

В каждом дубле используется хлопушка с соответствующей маркировкой, чтобы на стадии пост-производства редактору было легче отслеживать съемочный процесс. На хлопушке отмечают сцену, дубль, режиссера, оператора, дату и название фильма и снимают это на кадр. Хлопушка также выполняет функцию синхронизации в работе видео- и звукозаписи. Звук записывается отдельно от картинки и в дальнейшем будет сопоставляться в пост-производстве.

Далее режиссеру необходимо проверить, удачным ли вышел кадр. Руководитель по сценарию, операторы изображения и звука в своих отчетных листах отмечают каждый дубль как удачный или неудачный. В каждом отчетном листе отмечается вся необходимая информация обо отснятом дубле.
Когда сцена снята, режиссер объявляет о сворачивании съемок, и съемочная группа принимается за демонтаж декораций. Режиссер утверждает график съемок на следующий день и в производственный отдел отправляется отчет о ходе продвижения работы. Он включает в себя отчеты от руководителей по сценарию, звуку и изображению. Актерам и съемочной группе выдаются информационные листы о том, где и когда будет проходить следующий съемочный день.

В кинопроизводстве, использующем традиционную кинопленку, необработанный негатив съемочных дублей передается вечером в лабораторию для обработки. После обработки пленка возвращается из лаборатории, и режиссер этим же вечером просматривает результаты, возможно консультируясь вместе с руководителями отделов и актерами. Для производств с использованием цифровых технологий, кадры сохраняются на компьютере и просмотриваются как обычно.

По завершению съемок обычно организовывается вечер, где собирается вся съемочная группа с актерами и выражаются слова благодарности за их усилия.

Пост-производство

На данном этапе фильм монтируется. В современном кинопроизводстве разделяют 2 способа монтажа: внутрикадровый (линейный) монтаж и межкадровый (нелинейный) монтаж.

Линейный монтаж происходит чаще в реальном времени. Видео из нескольких источников (проигрывателей, камер, пр.) поступает через коммутатор на приёмник (эфирный транслятор, записывающее устройство). В этом случае переключением источников сигнала занимается режиссёр линейного монтажа. О линейном монтаже также говорят в случае процесса урезания сцен в видеоматериале без нарушения их последовательности.

При нелинейном монтаже видео разделяется на фрагменты (предварительно видео может быть преобразовано в цифровую форму), часто с использованием специального программного обеспечения, после чего фрагменты записываются в нужной последовательности, в нужном формате на выбранный видеоноситель. При этом фрагменты могут быть урезаны, то есть не весь исходный материал попадает в целевую последовательность; подчас сокращения бывают очень масштабными.

В случае киноплёнки процесс нелинейного монтажа происходит вручную: монтажёр с применением монтажного стола под руководством кинорежиссёра режет плёнку в нужных местах, а затем склеивает фрагменты в выбранной режиссёром последовательности.

Гибридный видеомонтаж имеет достоинства первых двух (нелинейная видеомонтажная система играет роль видеоисточника). Недостаток — более высокая цена.

Первой задачей редактора-монтажера является в грубой форме нарезать и собрать сцены, сопоставляя отдельные отснятые кадры. Это выполняется с целью отобрать лучшие кадры и отсеять мусор. Следующим шагом будет уже более детальная работа с кадрами и создание ровного потока кадров, переходящего в цельный видеорассказ. На данном этапе обрезка, т.е. укорачивание сцен до нескольких минут, секунд или даже кадров, завершена. Режиссер и продюсер фильма просматривают результаты и утверждают его, подразумевая, что больше изменений не будет. Затем вручную или автоматически редактор заполняет документ, содержащий список нарезанных сцен с описанием исходных отснятых кадров для финального монтажа.

Когда смонтированная картинка утверждена, фильм передается из рук редактора в звуковой отдел для обработки и создания звуковой дорожки. Тут синхронизируютя голоса в сочетании со звуковыми эффектами, фоном, музыкой, пр. Если качество синхронной звукозаписи не удовлетворяет режиссёра или звукорежиссёра, проводится озвучивание фильма в студии. На экран проецируется изображение, проводится несколько репетиций, во время которых актёры добиваются, чтобы артикуляция на экране совпадала с произносимым звуком. Затем записывается фонограмма. После этого на монтажном столе проводят её монтаж и синхронизацию.

Видео и звук компонуются, результатом чего является низкокачественная проба фильма. Высокое качество пробы в зависимости от типа съемки создается соответствующими способами обработки пленки.

Наконец, набирают целевую аудиторию для просмотра фильма, по отзывам которой возможно проводятся дополнительные доработки и изменения.

Распространение

Это последний этап, когда фильм выходит в кинотеатрах, или, иногда, на DVD, VCD или VHS. Фильм дублируется, что требуется для проката в кинотеатрах. Идет реклама фильма, готовятся пресс-релизы, плакаты и другие рекламные материалы.

Фильм обычно в начале представляется на вечере, с анонсом, пресс-релизами, интервью с представителями прессы. Фильм демонстрируется на пресс-просмотре, возможно на кинофестивалях. Также имеет смысл создать веб-сайт для сопровождения фильма. Фильм демонстрируется в определенных кинотеатрах, и DVD, как правило, выходит несколькими месяцами позже. Лицензионные права на фильм и DVD, также, обычно, продаются и распространяются по всему миру. Любая прибыль делится между дистрибьютором и производственной киностудией.

Независимое кино

Фильмы снимаются также и за пределами киностудий, это так называемое независимое кино. После введения технологии DV способы кинопроизводства стали более доступными. Кинематографисты могут в принципе снимать и монтировать фильмы, создавать и редактировать звук и музыку, и полностью собрать готовый кинопроект на домашнем компьютере. Однако, в то время как условия кинопроизводства демократизировались, финансирование, распределение и сбыт остаются трудными для осуществления вне традиционной системы. Большинство независимых кинематографистов рассчитывают, что их заметят на кинофестивалях, и они смогут продать свой фильм. Тем не менее, интернет позволяет сравнительно недорого распространять независимое кино, а многие кинематографисты выкладывают свои фильмы в онлайн для критики и признания. Хотя на этом много и не заработаешь, режиссер все равно может найти спонсоров с помощью веба.

Создание кинофильма или телесериала состоит из трех больших периодов. Эти этапы кинопроизводства часто имеют англоязычное звучание:

1. препродакшн
2. продакшн
3. постпродакшн

То есть, — подготовительный, съемочный и монтажно-тонировочный периоды. Подразумевается, что сценарий уже написан или близок к окончательному виду. Без готового сценария не имеет никакого смысла собирать команду и начинать подготовку. Сценарий начнет диктовать все необходимые условия с момента его утверждения заказчиком — это локации, количество героев, сложность постановки, необходимость графики. Если сценария еще нет, то период его написания называется сценарным, и на этом этапе работают только решающие фигуры – сценарист, редактор и продюсер с заказчиком. Когда сценарий утвержден, заказчик выделяет продюсеру средства на производство, и начинается этап подготовки.

препродакшн

Подготовительный этап производства фильма или телесериала начинается задолго до съемок. В это время нужно собрать команду из специалистов основных цехов – пригласить режиссера, оператора-постановщика, который приведет с собой всю операторскую группу, художника-постановщика. На этом этапе очень важной фигурой становится второй режиссер по планированию. От его опыта зависит, насколько удобно и эффективно будет составлен календарно-постановочный план, будут ли удачно найдены объекты съемок. Режиссер с оператором предлагают решения каждой сцены. Довольно часто привлекается художник-раскадровщик, чтобы можно было заранее увидеть возможные монтажные решения. В этом периоде художник-постановщик готовит эскизы объектов, художник по костюму подбирает одежду, кастинг-директор ведет переговоры с актерами. Подготовительный период в кинопроизводстве – самый сложный, ведь в нем пока только абстрактно соединяются в одно целое масса людей для создания художественного произведения. И от изменения равновесия в этом периоде зависит и будущий успех в периоде съемок.

продакшн

Съемочный период – это очень напряженный этап. Съемочная группа во главе с режиссером-постановщиком каждый день трудится минимум по 12 часов. Фильм снимается по предварительно составленным графикам на каждую смену. Нужно придерживаться отведенного времени на съемку конкретных сцен, успевать снимать все запланированное на день, следить за всеми мелочами. Ведь ошибки при съемках очень дорого обходятся продюсеру. В съемочном периоде все цеха работают в полную силу. Группа состоит из нескольких десятков человек – половина из них относится к техническому персоналу. Операторы, художники, декораторы, гримеры, костюмеры, осветители, рабочие, водители, администраторы работают в любую погоду, в дождь, в мороз и в жару. На съемочной площадке главный – режиссер. От него зависит дисциплина и творческое решение, он должен уметь творить в условиях строжайших ограничений. Актеры также перевоплощаются строго по графику — в этом суть съемок кино. Продюсер несет общую ответственность за происходящее на съемочной площадке. Он часто приезжает и контролирует процесс.

постпродакшн

После окончания съемочного периода начинается этап постпродакшн – или монтажно-тонировочный период. Здесь вступают в работу режиссер монтажа, специалисты по графике, по озвучиванию. Также может привлекаться композитор для написания оригинальной музыки. Этот период может длиться намного дольше самих съемок. Но обычно, при производстве телесериалов, он не превышает по времени съемочный этап. Окончательно готовый кинофильм или сериал утверждается ОТК телеканала и принимается к эфиру. Через эти этапы кинопроизводства проходят все фильмы — и высоко бюджетные, и даже студенческие короткометражки. И экономия на каком-то из них никогда не оправдает себя.

• Авторы
• Резюме
• Файлы
• Ключевые слова
• Литература

Борисенко О.А. 1 1 ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения» В статье приводится классификация источников финансирования создания аудиовизуальных произведений. Рассматриваются основные способы привлечения частного капитала в кинопроизводство, сложившиеся в странах с развитой киноиндустрией: предпродажные соглашения; банковское кредитование с использованием таких залоговых инструментов, как предпродажные соглашения, авторские права на создаваемый фильм, авторские права на библиотеку аудиовизуальных произведений; продакт-плейсмент; копродукция; фандрайзинг; краудфандинг. Анализируется степень их применения, и выявляются основные препятствия для их повсеместного использования в отечественной киноотрасли. Приоритет отдаётся негосударственным источникам финансирования вследствие значительной зависимости российского кинематографа от средств прямой государственной поддержки. Таким образом, приводятся примеры хорошо отлаженных альтернативных государственных механизмов обеспечения капиталом кинопроизводителей, внедрение которых было бы целесообразно и для кинематографии Российской Федерации. 196 KB кинематография кинопроизводство банковское кредитование completion bond продакт-плейсмент копродукция фандрайзинг краудфандинг 1. Федеральный закон от 13.03.2006 г. N 38-ФЗ «О рекламе». 2. Федеральный закон от 22.08.1996 N 126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации». 3. Андреева А.Н., Овчинникова А.Ю. Product placement для люксовых брендов: контент-анализ эффективности размещений в мировом кинематографе (1995-2005 гг.) // Бренд-менеджмент. – 2007. — № 4 (35). – С. 210 – 227. 4. Киноиндустрия Российской Федерации: Исследование компании «Невафильм» при участии «Movie Research» («Универс-Консалтинг») и «iKS-Consulting» для Европейской аудиовизуальной обсерватории. – Европейская аудиовизуальная обсерватория, 2014.–213 с. 5. Киселева П.А. Product placement по-русски – М.: Вершина, 2008. – 152 с. 6. Мастерство продюсера кино и телевидения: учебник для студентов ВУЗов, обучающихся по специальности «Продюсерство кино и телевидения» и другим кинематографическим специальностям / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2009. – 863 с. 7. Морозова М.А. Event-менеджмент: учебное пособие (на английском языке) для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности 080502 — Экономика и управление на предприятии туризма / М. А. Морозова; М-во образования и науки Российской Федерации, «Санкт-Петербургский гос. инженерно-экономический ун-т». — Санкт-Петербург: СПбГИЭУ, 2010. — 269 с. 8. Туула М. Финансы в запасе // Action! Менеджер кино. – 2011. – № 4 (88). – С. 12-17. 9. Шекова Е.Л. Экономика и менеджмент некоммерческих организаций СПб.: 2003 г. – 242 с. 10. Eurimages Support for co-production Feature-length fiction, animation and documentary films. – URL: http://www.coe.int/t/dg4/eurimages/Source/Regulations/Co-ProductionRegulations2015_EN.pdf (дата обращения 12.04.2015).

Статистика рентабельности произведений кинематографии во всём мире свидетельствует о коммерческом успехе лишь каждого десятого кинопроекта, а в кинематографических кругах даже выработалось правило: 10% фильмов собирают 90% кассы. Таким образом, инвестирование капитала в кинопроизводство всегда сопряжено с высокими рисками, но в то же время сборы от по-настоящему успешного фильма способны не только компенсировать убытки от не столь удачной с точки зрения зрительского интереса кинопродукции, но и принести его создателям значительную прибыль. Всё это приводит к необходимости диверсификации инвестиционных рисков, сводящейся, помимо разграничения собственных ресурсов между различными кинопроектами, к привлечению сторонних инвесторов.

Источники финансирования кинопроизводства условно могут быть разделены на четыре группы: собственные, государственные, заёмные и привлечённые (рисунок 1).

Рис. 1. Классификация источников финансирования кинопроизводства

Государственная поддержка играет существенную роль в развитии кинематографа в большинстве стран мирового сообщества. Однако объёмы прямого государственного финансирования не способны и не призваны в полной мере удовлетворить потребности кинобизнеса в капитале, косвенная же поддержка, оказываемая государством, основывается на налоговых льготах и преференциях для частных инвестиций, направленных на отдельные виды хозяйственной деятельности. В связи с этим актуальным представляется рассмотрение заёмных и привлечённых источников финансирования кинопроизводства.

В мировой практике сложились следующие основные способы привлечения капитала в кинопроизводство: предпродажные соглашения, банковское кредитование, продакт-плейсмент, копродукция, фандрайзинг, краудфандинг.

Предпродажное соглашение представляет собой договор, в соответствии с которым кинокомпания-правообладатель обязуется по завершении процесса кинопроизводства передать права на использование полученного аудиовизуального произведения в пределах, определяемых этим же договором, другой стороне за определённое вознаграждение. Этой стороной могут выступать кинопрокатные организации в отношении прав на кинотеатральный прокат фильма на конкретной территории, различные телевизионные каналы относительно прав на его демонстрацию по телевидению, изготовители различных электронных носителей (DVD, Blu-ray), предназначенных для домашнего просмотра, разработчики компьютерных игр, издательства и иные организации-представители вторичных рынков сбыта кинопродукции. Вознаграждение, предусмотренное соглашением, представляет собой некую сумму денежных средств, которая будет выплачена продюсеру в будущем при предоставлении копии фильма для его использования в установленных договором пределах, при этом часть этой суммы может выплачиваться авансом и, таким образом, фактически служить инвестицией в кинопроизводство.

В свою очередь, наличие предпродажного соглашения, помимо полученной предоплаты, открывает продюсеру путь к привлечению иных источников финансирования — заёмных. Речь идёт о банковском кредитовании под залог прав на вознаграждение, предусмотренное данным соглашением. Однако для одобрения кредитной заявки банку необходимо быть уверенным в надлежащем исполнении предпродажного договора, которое будет зависеть, прежде всего, от своевременной передачи аудиовизуального произведения дистрибьютору. Таким образом, кредитной организации требуется гарантия завершения фильма в установленные сроки. Выдачей подобных гарантий в странах с развитой киноиндустрией занимаются специализированные страховые компании, а подобный вид страхования там принято называть completion bond.

Стандартный договор completion bond является трёхсторонним и заключается между кредитором (бенефициаром), продюсером (принципал/страхователем) и страховой компанией (гарантом/ страховщиком). В соответствии с данным договором гарант обязуется обеспечить бенефициару своевременное завершение кинопроизводства, в том числе посредством его самостоятельного дополнительного финансирования в случае превышения установленного бюджета, или же выплатить бенефициару по его требованию денежную сумму, соответствующую задолженности принципала по предоставленному ему кредиту. Стоимость услуг страховой компании в зависимости от различных факторов может варьироваться от 2 до 6% бюджета фильма. При этом страховщик предъявляет продюсеру определённые требования, связанные, с осуществлением всестороннего контроля над кинопроизводственным процессом. Так, гарант потребует от кинокомпании предоставления права контроля над расходованием средств на реализуемый кинопроект. Кроме того, он будет регулярно отслеживать работу съёмочной группы, требовать разнообразные письменные отчёты, держать своего представителя на съёмочной площадке . В некоторых случаях страховая компания вправе даже уволить продюсера, режиссёра, иных участников съёмочной группы и взять процесс создания фильма под свой контроль . Важным требованием, предъявляемым страховщиком к кинокомпании, является резервирование последним определённой денежной суммы, обычно 10% производственного бюджета, на непредвиденные расходы . В случае превышения сметы более чем на 10% гарант вынужден либо вложить свои собственные средства в кинопроект, либо выплатить кредитору причитающуюся ему сумму.

Описанный выше порядок кредитования кинопроизводства для большей наглядности проиллюстрирован на рисунке 2.

Рис. 2. Механизм кредитования кинопроизводства на основании предпродажного соглашения и договора страхования completion bond

Другими распространёнными способами привлечения заёмных средств кинокомпаниями стран с развитой киноиндустрией являются кредитование под залог:

1. авторских прав на имеющуюся у них библиотеку аудиовизуальных произведений;
2. авторских прав на будущий фильм при наличии оценки его коммерческого потенциала специализированным агентством.

Степень развития инфраструктуры кинематографии Российской Федерации на сегодняшний день не позволяет повсеместное использование описанных ранее инструментов заёмного финансирования кинопроизводства. В нашей стране практически отсутствуют кредитные организации, занимающиеся кредитованием создания фильмов, а производимые иногда банками инвестиции в рассматриваемую отрасль, как правило, связаны с их спонсорской деятельностью. Кредитование кинопроизводства в России осложняется традиционно высокими для неё процентными ставками, отсутствием достаточного числа специалистов, способных оценить коммерческий потенциал аудиовизуального произведения, а также стоимость уже имеющейся библиотеки фильмов. Относительно гарантирования завершения кинопроизводства следует отметить, что попытки внедрения данного механизма на российский рынок принимались неоднократно, в том числе и крупнейшими зарубежными компаниями, специализирующимися на рассматриваемой области страхования, однако ни одна из них не увенчалась успехом вследствие непонимания продюсерами практической значимости completion bond в отечественной среде хозяйствования.

Следующим распространённым во всём мире источником финансирования произведений кинематографии является продакт-плейсмент (далее ПП). Продакт-плейсмент (от англ. product — продукт, placement — размещение) представляет собой форму продвижения и размещения бренда или товара в медианосителе с рекламными целями, целями создания подсознательной ассоциации бренда с героем или сюжетом художественного произведения . Иными словами, под ПП можно понимать скрытую в контексте художественного произведения рекламу того или иного товара или его производителя.

Продакт-плейсмент изобилует разнообразием своих форм и методов. По способу кодировки основного рекламного сообщения его можно классифицировать на визуальный, вербальный и связанный с использованием объекта рекламы . В то же время актуальной представляется классификация ПП по степени интеграции с сюжетом аудиовизуального произведения на фоновый, сценический, доминантный и тотальный . В свою очередь, именно от способа размещения продукта в произведении будет зависеть его стоимость.

Способы расчётов за размещение скрытой рекламы товара между кинокомпанией и рекламодателем могут быть самыми разнообразными, основными из них являются:

1. денежные расчёты — финансирование кинопроизводства, прямая оплата услуг по продвижению товара;
2. кросс-промоушен (перекрёстное продвижение) — проведение рекламодателем рекламных и PR-компаний, сопоставимых по бюджету со стоимостью ПП, одновременно продвигающих и фильм, и размещённый в нём продукт (изображение сцен фильма, его персонажей на упаковке товара, изготовление афиш, буклетов, постеров, другой полиграфической продукции, на которых одновременно могут быть запечатлены герои кинокартины, её сцены и товар (бренд) рекламодателя и т.д.) ;
3. возможность безвозмездного использования продукции рекламодателя в ходе съёмочного процесса (бесплатная аренда автомобиля, номера в отеле, бесплатные авиабилеты и т.д.).

Помимо прямой оплаты для стимулирования творческого уровня кинопроизводителя рекламодатель также может предложить ему некоторый процент от продаж рекламируемой продукции, начиная с определённого объёма её реализации, или установить какую-либо иную прямую зависимость от ожидаемого уровня доходов от ПП .

Применение технологии продакт-плейсмент является распространённым и в Российской Федерации, однако оно существенно осложняется отсутствием специальной нормативно-правовой базы. Федеральный закон от 13.03.2006 г. N 38-ФЗ «О рекламе» фактически не признаёт ПП таковой, поскольку согласно ст. 2 данного закона его действие не распространяется на упоминания о товаре, средствах его индивидуализации, об изготовителе или о продавце товара, которые органично интегрированы в произведения науки, литературы или искусства и сами по себе не являются сведениями рекламного характера . В то же время в соответствии с п. 9 ст. 5 38-ФЗ не допускается использование в радио-, теле-, видео-, аудио- и кинопродукции или в другой продукции и распространение скрытой рекламы, т.е. рекламы, которая оказывает не осознаваемое потребителями рекламы воздействие на их сознание, в том числе такое воздействие путём использования специальных видеовставок (двойной звукозаписи) и иными способами . Таким образом, правомерность применения ПП зависит от такого параметра, как органичность его интеграции в произведение, критерии оценки которого законодательно не определены, в случае неудовлетворения данному параметру он может быть квалифицирован в соответствии с действующей нормативно-правовой базой как скрытая реклама. Однако за всю историю использования продакт-плейсмент в нашей стране Федеральной антимонопольной службой было зафиксировано незначительное число подобного рода нарушений, при этом подавляющая их часть была связана исключительно с телевизионной продукцией.

Особое место в финансировании кинопроизводства занимает копродукция. Под копродукцией следует понимать организацию производства фильма кинокомпаниями разных стран на взаимовыгодных условиях. Помимо разделения инвестиционных рисков к достоинствам совместного кинопроизводства можно отнести возможность получения государственной поддержки в каждой из стран, резидентами которых сопродюсеры являются, проката аудиовизуального произведения не только на внутреннем, но и на внешнем рынке, а также расширение культурного обмена между странами и обмена профессиональным опытом между участниками съёмочного процесса. В то же время копродукция предъявляет ряд требований к создаваемому продукту, связанных, прежде всего, с его интернациональностью и интеркультурностью, т.е. сюжет фильма, используемые в его рамках средства художественной выразительности должны быть актуальны и понятны для целевой аудитории, по крайней мере, стран, представляемых сопродюсерами.

Развитие копродукции обуславливается, прежде всего, интеграционными процессами между странами, степенью развития их киноиндустрий, государственной политикой в области кинематографии. В связи с этим наибольшую популярность совместное кинопроизводство получило в государствах Европейского союза, США, Канаде, других странах переселенческого капитализма. При этом зачастую для кинокомпаний-представительниц стран с наиболее развитой киноотраслью копродукция является способом оптимизации производственных затрат за счёт различных налоговых льгот и преференций, действующих на территории других государств. В то же время для таких государств сопроизводство выступает одним из способов развития их национального кинематографа и привлечения иностранного капитала в свою экономику.

К настоящему моменту времени в России копродукция не получила должного развития, что обуславливается низкой степенью интеграции со странами с развитой киноотраслью, а также недостаточной инвестиционной привлекательностью отечественной киноотрасли для иностранного капитала. Для получения права на государственную поддержку в РФ фильм должен получить статус национального, при этом помимо семи общеизвестных критериев, которым он должен удовлетворять, признание фильма национальным возможно также в случае его производства в соответствии с международными договорами РФ совместно с продюсерами фильма, являющимися иностранными гражданами, лицами без гражданства, иностранными юридическими лицами . На сегодняшний день законодательным основанием для совместного производства между Россией и другими странами служат следующие международные соглашения:

1. Европейская конвенция о совместном кинопроизводстве 1992 г. — документ, подписанный и ратифицированный более чем 40 государствами — членами Совета Европы (присоединение России к ней состоялось в 1994 г.).
2. Межправительственные соглашения о совместном кинопроизводстве, подписанные с Францией, Канадой, Италией, Болгарией, Германией и странами СНГ.

Негативным фактором для развития копродукции с участием российских кинокомпаний явилось упразднение весной 2013 г. Международного департамента Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии, приведшее к отмене всех международных соглашений, достигнутых за два года его функционирования, и закрытию Германо-российского фонда поддержки проектов совместного производства, Франко-российской и Российско-итальянской киноакадемий.

Важную роль в поддержке совместного кинопроизводства в Европе играет Европейский фонд поддержки совместного кинопроизводства и проката кинематографических и аудиовизуальных работ «Евримаж», членом которого Россия является с 01.03.2011 г. Фонд может профинансировать до 17% производственного бюджета игрового, анимационного или документального фильма продолжительностью не менее 70 минут, но не более 500 тыс. евро в форме условно возвратной беспроцентной ссуды . То есть возврату будет подлежать часть доходов от эксплуатации аудиовизуального произведения пропорциональная доле участия «Евримаж» в его создании за вычетом некоторых технических издержек.

Критерии отбора кинопроектов для целей поддержки Фондом разделены на две группы: художественные и производственные. К художественным критериям относятся оригинальность и тема сюжета, персонажи, диалоги, структура повествования, визуальный стиль и жанр, а также вклад и опыт режиссера, продюсеров, актёров и членов съёмочной группы. Производственные включают в себя художественное и техническое сотрудничество между сторонами (копродукция), прокатный потенциал, внятный финансовый план и объём подтверждённого финансирования (не менее 50%). Среди других условий оказания финансовой поддержки Фондом следует отметить независимость продюсера от государственных или частных телерадиокомпаний и телекоммуникационных организаций, его принадлежность к стране-участнице «Евримаж», «европейскость» кинопроекта (его оценка в соответствии с балльной системой Европейской конвенцией о совместном кинопроизводстве). Резюмируя вопрос отбора кинопроектов, следует отметить, что «Евримаж» отдаёт предпочтение независимому авторскому нежанровому кино, которое не может существовать исключительно за счёт рынка.

За период 2011-2014 гг. Фондом было поддержано 10 проектов с участием российского капитала (6 с мажоритарной долей, 4 с миноритарной) на общую сумму 2,78 млн. евро .

Существенную роль в финансировании производства, прежде всего, кинопроектов с трудно прогнозируемым коммерческим потенциалом, а также некоммерческих и малобюджетных проектов играет фандрайзинг. Фандрайзинг (от англ. fund — средства, финансирование, raise — нахождение, сбор) в широком смысле представляет собой методику поиска источников финансирования . Основными формами привлечения ресурсов в рамках фандрайзинга выступают благотворительность, меценатство, спонсорство, гранты.

Традиционными источниками финансирования в рамках фандрайзинга выступают так называемые «доноры» — различные фонды, институты, центры и другие некоммерческие организации, функционирующие в благотворительной сфере. Наиболее распространённой формой финансовой поддержки, оказываемой данными организациями, являются гранты. Грант представляет собой средства целевого финансирования (денежные средства или иное имущество), выделяемые на конкурсной основе и предоставляемые безвозмездно и безвозвратно с последующим отчётом об их целевом использовании .

Для получения гранта кинокомпании необходимо, прежде всего, максимально внимательно отнестись к выбору донора. Основными критериями здесь будут являться соответствие тематики кинопроекта сфере и целям функционирования некоммерческой организации, направлениям оказания ею финансовой поддержки, объёмы и условия её предоставления. При этом следует понимать, что деятельность донора необязательно должна быть связана с областью культуры и искусства, поскольку фильмы зачастую в той или иной степени затрагивают различные актуальные проблемы общественной жизни, решение которых как раз и может являться его миссией. Поэтому высокие шансы на финансирование будут иметь в первую очередь кинопроекты социального характера, направленные на развитие общества, в том числе демократизацию политической системы, системы управления, улучшение законодательства, борьбу с коррупцией, связанные с защитой прав человека, охраной окружающей среды, с предотвращением распространения смертельно опасных заболеваний или помощью беженцам, фильмы по национальной или этнографической тематике.

Дополнительным источником финансирования для кинокомпании в зависимости от тематики кинопроекта могут стать общественные организации, политические партии и религиозные объединения. Взаимодействие с данными некоммерческими организациями возможно в форме социального партнёрства или социального заказа. Помимо соответствия содержания аудиовизуального произведения их миссии, целям и идеям, их участие в кинопроизводстве также может быть мотивировано возможностью повышения своего социального статуса, имиджа, ростом числа приверженцев и последователей .

Особое место в рамках фандрайзинга занимает коммерческий сектор экономики, а поиск средств среди предпринимательских структур выделен в отдельную его разновидность — корпоративный фандрайзинг. Финансовую поддержку здесь могут оказать банки, различные крупные компании, придерживающиеся концепции социальной ответственности бизнеса. Однако помимо альтруизма и чувства социальной ответственности, участвуя в некоммерческой деятельности, компании зачастую преследуют и свои коммерческие цели, связанные, прежде всего, с PR . Потенциального благотворителя привлекает в кинопроекте возможный общественный резонанс. Большинство российских компаний при выборе объекта благотворительности отдают приоритет мероприятиям и сферам деятельности, привлекающим повышенное внимание общественности и СМИ .

Во многом именно коммерческие цели предпринимательства в некоммерческой деятельности привели к возникновению такого вида финансовой поддержки, как спонсорство. Спонсорство представляет собой вид экономической сделки, в процессе которой происходит обмен денежных средств, товаров, услуг, работ на возможности размещения рекламы, проведения PR-мероприятий, стимулирования сбыта и т.д. .

Как правило, продюсер предлагает потенциальному спонсору определённый пакет, определяющий его участие в кинопроекте, в состав которого могут входить такие мероприятия, как изображение логотипа, продукции спонсора на материальном носителе фильма, в различных рекламных материалах, упоминание названия спонсора, выражение благодарности ему в титрах фильма, при рекламе в СМИ и т.д.

Набирающим стремительную популярность в последние несколько лет способом сбора средств для реализации различных проектов в области культуры и искусства является краудфандинг. Краудфандинг (народное финансирование, от англ. сrowd — толпа, funding — финансирование) представляет собой коллективное основанное на добровольных началах финансирование проекта, информация о котором, как правило, размещена его автором на специализированной интернет-платформе. В процесс краудфандинга вовлечены три стороны: автор проекта, интернет-платформа и доноры (жертвователи). В общем виде процесс их взаимодействия представлен на рисунке 3.

Рис. 3. Механизм привлечения инвестиций в кинопроизводство посредством краудфандинга

Привлечение средств посредством краудфандинга начинается с оформления автором проекта в соответствии с требованиями интернет-портала, после чего между ними заключается договор. Неотъемлемым условием размещения заявки является установление её инициатором определённых видов вознаграждения для потенциальных спонсоров, при этом, как правило, они ранжируются в зависимости от суммы взноса. Примерами подобных вознаграждений в области кинематографии могут послужить размещение благодарности спонсору в титрах будущего фильма, бесплатные ссылки на его скачивание, Blu-ray или DVD-диск с фильмом, приглашение в качестве гостя на съёмочную площадку, участие в кинопроизводстве в качестве актёра второго плана (в эпизодической роли), присвоение статуса продюсера / сопродюсера фильма и т.д.

Другим важным элементом краудфандингового проекта является срок сбора средств, устанавливаемый заявителем самостоятельно с учётом ограничений интернет-платформы. Рекомендуемый период размещения проекта на портале составляет от 1,5 до 6 месяцев, при этом с учётом длительности создания аудиовизуального произведения целесообразным может стать его двукратное размещение в разные периоды данного процесса. По окончании срока сбора средств в случае их аккумулирования в заявленном размере или более (иногда более 50% заявленной суммы) они перечисляются заявителю за вычетом комиссии владельца сайта и комиссии оператора платёжной системы (как правило, размер комиссии каждого из них составляет 5%), в противном случае средства возвращаются их отправителям. При формировании бюджета проекта помимо указанных комиссий необходимо также учесть налогообложение собранных средств.

В Российской Федерации специальная нормативно-правовая база краудфандинга в настоящее время отсутствует, но в то же время ведётся активная работа по её разработке. Так, в 2013 г. в Аналитическом Центре при Правительстве РФ совместно с Агентством Стратегических Инициатив был проведён круглый стол «Правовое оформление массового финансирования общественно значимых интернет-проектов», участие в котором приняли также и представители специализированных интернет-платформ. Тем не менее, даже несмотря на отсутствие должного законодательного регулирования, краудфандинг позволяет в настоящее время подчас привлекать существенные суммы на финансирование кинопроектов. Главным примером успеха данной технологии в отечественной практике её применения является фильм «28 панфиловцев», собравший посредством краудфандинга уже более половины своего производственного бюджета (заявленный бюджет фильма 60 млн. руб.), релиз картины запланирован на осень 2015 г. При этом следует отметить, что основная часть средств была привлечена продюсером напрямую без участия специализированной интернет-платформы (через сайт фильма), однако именно первоначальное размещение информации о проекте на ней положило начало всем последующим сборам (3,2 млн. руб.). Среди успешных западных краудфандинговых проектов в области кинематографии стоит выделить такие фильмы, как «Хотел бы я быть здесь» (51,7% производственного бюджета или 3,1 млн. $), «Железное небо» (16% или 1,2 млн. €), «Космонавт» (5% или 43 тыс. €).

Существенным преимуществом краудфандинга является возможность оценки коммерческого потенциала кинопроекта при непосредственном взаимодействии с целевой аудиторией и последующего привлечения других источников финансирования за счёт общественного резонанса, который этот проект может вызвать. Так, рекордные показатели краудфандинговых сборов фильма «28 панфиловцев» обратили на себя внимание государства, оказавшего ему поддержку в размере оставшихся 30 млн. руб.

В заключение следует отметить, что большинство из рассмотренных источников финансирования кинопроизводства на сегодняшний день не нашло широкого распространения в отечественной киноиндустрии, в то же время, по мнению автора, их внедрение в перспективе могло бы стать существенным потенциалом для её развития.

Рецензенты:

Кроливецкий Э.Н., д.э.н., профессор кафедры продюсирования и управления в социально-культурной сфере ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения», г. Санкт-Петербург;

Кузьмина С.Н., д.э.н., доцент кафедры продюсирования и управления в социально-культурной сфере ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения», г. Санкт-Петербург.

Библиографическая ссылка

Борисенко О.А. ОСОБЕННОСТИ ФИНАНСИРОВАНИЯ КИНОПРОИЗВОДСТВА В СТРАНАХ С РАЗВИТОЙ КИНОИДУСТРИЕЙ // Современные проблемы науки и образования. – 2015. – № 1-1.;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=19272 (дата обращения: 21.12.2019). Предлагаем вашему вниманию журналы, издающиеся в издательстве «Академия Естествознания» (Высокий импакт-фактор РИНЦ, тематика журналов охватывает все научные направления) «Современные проблемы науки и образования» список ВАК ИФ РИНЦ = 0.791 «Фундаментальные исследования» список ВАК ИФ РИНЦ = 1.074 «Современные наукоемкие технологии» список ВАК ИФ РИНЦ = 0.909 «Успехи современного естествознания» список ВАК ИФ РИНЦ = 0.736 «Международный журнал прикладных и фундаментальных исследований» ИФ РИНЦ = 0.570 «Международный журнал экспериментального образования» ИФ РИНЦ = 0.431 «Научное Обозрение. Биологические Науки» ИФ РИНЦ = 0.303 «Научное Обозрение. Медицинские Науки» ИФ РИНЦ = 0.380 «Научное Обозрение. Экономические Науки» ИФ РИНЦ = 0.600 «Научное Обозрение. Педагогические Науки» ИФ РИНЦ = 0.308 «European journal of natural history» ИФ РИНЦ = 1.369 Издание научной и учебно-методической литературы ISBN РИНЦ DOI

Совместно производимые продукты (Joint products) — продукты, произведенные в результате одного и того же производственного процесса, общая стоимость продаж которых приблизительно равна.

Первым типом совместного производства является производство в переменной пропорции. Связанные по производству товары в переменной пропорции предполагают возможность увеличения объемов одних конечных продуктов совместного производства при сохранении неизменным объема других продуктов, а также возможность увеличения объема выпуска одного продукта при условии снижения объема выпуска другого (но не до нуля).

Так как общие издержки производства существуют на стадии его начала, когда ни одного из конечных продуктов еще не существует, можно оценить лишь издержки, возникающие после достижения точки раздела . Примером здесь служит нефтепереработка, где объемы производства бензина и мазута могут варьироваться методом изменения давления и температуры химического крекинга . В химической промышленности к такого рода производству относятся многочисленные процессы с труднопрогнозируемым выходом.

В химической индустрии расходы на сырье составляют более половины общих издержек. Вот почему показатель выхода продукции нередко принимается за критерий рентабельности производства . В реальной практике разница между 90 и 95% теоретического выхода может быть равноценна разнице между убытком и прибылью. Поиск способа увеличения выхода вещества осуществляется на основе допущения о неполноте и обратимости химических реакций. Так, разные способы управления реакцией преследуют лишь одну цель — получение равновесия, при котором достигается желаемый выход продукта. Например, в аммиачном производстве соды каустическую соду получают при воздействии гашеной извести на кальцинированную соду. Химическое уравнение реакции имеет следующий вид: Na2CO3 (кальцинированная сода) + Ca(OH)2 (гидрат извести) < -> CaCO3 (карбонат кальция) + 2NaOH (едкий натр). Стрелки показывают, что реакция может протекать в обоих направлениях в зависимости от условий. В таком случае именно условия протекания реакции имеют решающее значение для производства. Таким образом, практически каждая химическая реакция, результатом которой являются два вещества и более, может быть рассмотрена как производство совместной продукции с переменной пропорцией.

Вторым типом совместного производства является производство товаров в фиксированной пропорции. В данном случае из единицы ресурса (набора ресурсов), который является для производства двух товаров и более ключевым, получается определенное количество единиц выпуска этих товаров. Тогда соотношение объемов выпуска таких товаров оказывается фиксированным. Совместное производство в фиксированной пропорции отражает ситуацию, когда сопутствующие продукты выступают как набор и не могут быть разделены на компоненты по естественным или технологическим причинам. Примером служит совместное производство говядины и кожи, соотношение которых относительно фиксировано. Если издержки дубления кожи и издержки охлаждения мяса (т.е. после точки раздела вдоль технологической цепочки) поддаются оценке, то издержки содержания скота не могут быть однозначно разделены на индивидуальные издержки производства кожи и мяса известными экономическими методами.

Источник: Шаститко А. Е. , Мелешкина А. И., Шаститко А. А. Распределение издержек, регулирование и стимулы в сфере совместного производства товаров // Вестник Московского университета. Серия 6. Экономика, № 1, 2015, C. 18-40 Забота об экологии и снижение вреда от предприятия Производство должно стремится к безотходности, а государство должно стимулировать этот процесс. Оценка издержек совместного производства Привилегированный рынок и ценообразование Экологические товары и Парижское соглашение о климате Методы оценки уровня качества продукции Кризис в Болгарии в 1990 году Модель спроса на импорт инвестиционных товаров Определение производственных запасов Производственные запасы — это средства производства, поступившие на склад предприятия-потребителя этих средств производства, но еще не вовлеченные в производственный процесс. Запасы производственной мощности и связанные с ними издержки Образование запасов связано с необходимостью обеспечения непре­рывности процесса производства на всех его стадиях.

• • 
  • © b1.vestifinance.ru

  АО «Трансмашхолдинг» и японская компания «Хитачи Лимитед» подписали соглашение о локализации производства тяговых приводов для пассажирского железнодорожного транспорта на территории Российской Федерации, сообщили в дирекции по внешним связям «Трансмашхолдинга».

  Подписи под соглашением поставили гендиректор «Трансмашхолдинга» Кирилл Липа и заместитель управляющего директора бизнес-подразделения «Хитачи» по подвижному составу Киоши Наката.

  По условиям договора, совместное предприятие «Трансмашхолдинга» и «Хитачи» будет производить высокоэффективные тяговые приводы под российской юрисдикцией на базе производственных мощностей ОАО «Метровагонмаш», входящего в состав «Трансмашхолдинга». «Трансмашхолдинг» будет владеть 51% уставного капитала совместного предприятия в 375 млн руб., «Хитачи» — 49%.

  Планируется, что СП будет выпускать до 200 изделий в год. «Совместное предприятие возьмет на себя разработку, производство, сборку, тестирование, дистрибуцию, ремонт и техническое обслуживание продукции. Это позволит открыть доступ к высокоэффективным, высококачественным тяговым приводам как для широкого круга российских потребителей, так и для покупателей из стран ближнего зарубежья», — говорится в сообщении.

  • Arsenic
  • 21.05.2018 22:04

• ЗАО «Балтийская Промышленная Компания» и «Hugo Reckerth GmbH» заключили соглашение о создании совместного производства на территории Российской Федерации. Цель сотрудничества — изготовление современных высококачественных шпинделей с ременным приводом и электро-шпинделей. Для реализации поставленных задач создано АО «Рекерт-БПК» («Reckerth-BPK»).

  • 

  Каждый участник совместного производства выполняет ряд определенных функций. «Hugo Reckerth GmbH» предоставляет:

  • обучение персонала;
  • передачу конструкторской и технологической документации;
  • технический надзор.

  В свою очередь ЗАО «Балтийская Промышленная Компания» осуществляет деятельность по:

  • обеспечению работы конструкторского бюро;
  • производству;
  • организации продаж;
  • организации послепродажного мультибрендового сервиса;
  • предоставлению гарантийного обслуживания.

  Данными шпиндельными узлами будут оснащаться металлообрабатывающие станки под торговой маркой F.O.R.T.

  • ЗАО БПК™
  • 26.10.2017 09:59
  • 

• 17 июля в Павловском районе Алтайского края завершилась одна из самых крупных в России выставок сельхозтехники — «День сибирского поля-2015». Объединение компаний «Алмаз» представило на агрофоруме новейшие образцы техники.

  На площадке «Алмаза» посетители выставки могли своими глазами увидеть успехи алтайского сельскохозяйственного машиностроения: прицепной чизельный плуг SVAROG ПЧП 4,5, новую модель бороны с пружинной стойкой крепления диска DANA 4×4П, оборотный навесной плуг PERESVET ПОН 4+1 и пятикорпусный навесной плуг с регулируемой шириной захвата FINIST ПЛНР-(4+1)x40.

  На поле для демонстрационных показов компания «Алмаз» представила новинку: плоскорез-глубокорыхлитель ПГ-5, сеялку АЛМАЗ СЗП 3,6А и двухрядную борону с шириной захвата 6 метров DANA 6×2.

  Техника «Алмаз» получила высокие оценки от специалистов, которые составляли значительную часть посетителей агрофорума. Практически вся техника была продана непосредственно во время выставки, либо была достигнута договоренность об опытном использовании в хозяйствах.

  • tdalmaz
  • 07.08.2015 12:48
  • 

• Намерение о создании на Среднем Урале порядка двух десятков новых производств закреплено документально 18 мая в ходе заседания совместной рабочей группы между правительством Свердловской области и министерством промышленности и торговли Чешской Республики.

  Так, руководство ООО «Полимет» предложило рассмотреть вопрос о возможности страхования чешским агентством инвестиционного проекта по развитию комплекса точного литья в Полевском. Производственно-технологический комплекс был запущен при участии губернатора Евгения Куйвашева в апреле 2015 года, ознаменовав завершение первого этапа реализации проекта. Старт второго этапа, подразумевающего приобретение дополнительного оборудования для увеличения мощностей по выпуску точного литья с 5 до 20 тысяч тонн в год, запланирован на июль 2015 года.

  Перспективным названа также реализация на территории Свердловской области российско-чешского проекта по производству шестеренной гидравлики высокого давления. Также закреплено намерение о создании предприятий по производству оборудования для гидроэлектростанций, станкостроительных производств.

  Кроме того, в рамках визита делегации Среднего Урала в Чешскую Республику подписаны меморандум о взаимодействии между TOS VARNSDORF, а.s. и ООО «КР Групп» по строительству завода полного цикла ООО «ГРС Урал» в Екатеринбурге и соглашение между ООО «Урал Процесс Инжиниринг Компания (УПЕК)» и «ФОРТЕКС-АГС» (FORTEX-AGS a.s.), которое касается внедрения инновационных технологий для жилищно-коммунального хозяйства Свердловской области.

  Данные договоренности должны дополнить имеющуюся базу сотрудничества Свердловской области с Чешской Республикой и обеспечить создание эффективного механизма совместной работы в условиях экономических санкций.

  • Великоросс
  • 20.05.2015 08:43
• • Великоросс
  • 16.09.2014 04:32

• • 

  Париж. 17 июня. АвиаПорт — Уральский завод гражданской авиации (входит в «Ростех») и компания Diamond Aircraft Industries (DAI, Австрия) в рамках авиасалона Le Bourget в Париже подписали соглашение о совместной разработке и производстве в России легких многоцелевых самолетов, сообщает корреспондент «АвиаПорта» с церемонии подписания.

  • Дмитрий Шапкин
  • 17.06.2013 21:54
• • 

  Совместное предприятие по разработке и производству дизелей железнодорожного, судового и стационарного применения ЗАО «Трансмашхолдинг» и финской компании «Wärtsilä» будет построено в Пензе на промышленной площадке ОАО «Пензадизельмаш» к 2013 году. Об этом заявили представители обеих компаний в ходе презентации проекта в субботу, 25 февраля.

  3D-проект завода губернатору Пензенской области Василию Бочкареву представили генеральный директор компании «Wärtsilä Diesel Engine Company» (WTEC) Желько Старцевич, главный менеджер отдела производственных проектов ООО «Wärtsilä Восток – филиал в Москве» Хенри Куннунен, а также руководитель проекта, главный специалист группы дизелестроения ЗАО «Трансмашхолдинг» Игорь Овчинников.

  • richmedia
  • 26.02.2012 00:43
  • 
• 
  Источник фото:

  Предприятие ООО «Бошунг КАМА», базирующееся на площадях «КАМАЗа», приступило к реализации контракта на производство и поставку новой снегоуборочной техники Boschung на базе шасси КАМАЗ-6522 и КАМАЗ-53605.

  • ministr
  • 01.12.2011 15:50

Кинопроизводство

Кинопроизводство — процесс создания кинофильма от первоначального замысла до непосредственного показа готового продукта аудитории в кинотеатрах, посредством телевидения или интернета. Кинопроизводство существует во множестве стран и соприкасается с экономическими, социальными и политическими сферами жизнедеятельности. Как правило, кинопроизводство требует вовлечения большого количества людей, больших временных и материальных затрат. Ведущее место в производстве фильмов принадлежит художественным игровым фильмам, создание которых наиболее сложно и затратно.

Современное кинопроизводство. Съёмка комбинированного кадра в павильоне киностудии

История

Кинематограф зарождался в конце XIX века. Поначалу это были просто технические новинки, позволявшие запечатлеть на бумаге, а позднее и на киноплёнке, движущееся изображение. Но они производили сильное впечатление на зрителя, поэтому, бурный технический прогресс, появление новых технологий привели к возникновению нового вида искусства. Регулярное производство кинофильмов появилось в конце 1890-х годов, и отличалось коротким периодом съемки и выпуска на экраны. Кино рассматривалось создателями, как эффектное зрелище и его художественная сторона не слишком их волновала. Ранние картины занимали не более одной части и шли на экране не более 10 минут.

Гриффит на съёмочной площадке, 1913 год

Однако и тогда уже можно было выделить основные этапы кинопроизводства:

• написание сценария;
• подбор творческой группы (актёры, художник, оператор);
• съёмочный процесс;
• монтажный период;
• тиражирование.

В 1919 году в СССР был издан декрет, согласно которому вся фотографическая и кинематографическая торговля и промышленность была национализирована путем реквизиции, а потому вся дальнейшая регламентация кино была производственной.

Именно в советский период становления киноискусства сложилась основа технологии кинопроизводства, используемая в отечественной кинопромышленности до сих пор, безусловно с учетом новых экономических и технических реалий.

Создание фильма

В процессе создания фильма неразрывно связаны искусство и кинотехника, без которой кинематограф невозможен. Один из важнейших аспектов кинопроизводства, являющегося разновидностью коммерции — возможность получения прибыли и размеры вложенных средств. Эти виды деятельности объединяются в центрах кинопроизводства — киностудиях, где расположены административные здания и съёмочные павильоны.

Киностудия — комплекс творческих и производственных звеньев, включающий съёмочные группы, сценарно-редакторские коллегии, музыкальные редакции, осветительные цеха, цеха операторской техники, актёрские отделы, склады для хранения костюмов и реквизита и многое другое. На крупных киностудиях иногда образуют кинообъединения, в которые входят несколько съёмочных групп.

Как правило, у истоков фильма стоит продюсер, или продюсерская компания. Их основной задачей является поиск источников финансирования кинопроекта. Необходимо найти такие частные фирмы или государственные структуры, которые были бы заинтересованы в данных инвестициях. Продюсер часто сам выбирает или заказывает сценарий, приглашает режиссёра, участвует в подборе актёров (кастинге), художника и т. д. В его профессиональную компетенцию входит изучение зрительского интереса, на основе чего он и выстраивает стратегию своей деятельности. Продюсер не только организует процесс производства, но и активно участвует в составлении договоров, сметы фильма, календарного плана съёмок.

В кинопроцессе участвует множество специалистов самых разных профессий. Решение о привлечении тех или иных специалистов также принимает продюсер, однако инициатором привлечения может выступать режиссёр.

Продюсер контролирует работу до самого конца и по окончании работы над фильмом продолжает заниматься рекламой фильма и организует его прокат.

Технологические этапы современного кинопроизводства

Процесс кинопроизводства принято делить на три стадии: подготовительный период (англ. Pre production «Препродакшн»), съёмочный период и монтажно-тонировочный период (англ. Post production «Постпродакшн»).

Кинопроизводство советского периода предусматривало следующие этапы создания художественного фильма, дошедшие с небольшими изменениями до наших дней:

Основные технологические этапы фильмопроизводства

Подготовка киносценария

• Тематический план;
• Заявка или либретто;
• Написание литературного сценария;
• Утверждение литературного сценария;
• Утверждение лимита стоимости фильма и сроков производства;

Режиссёрский сценарий

• Написание режиссёрского сценария;
• Утверждение литературного сценария;
• Составление сметы и календарного плана на подготовительный период;

Подготовительный период

• Разработка постановочного проекта фильма;
• Режиссёрский сценарий с экспликациями;
• Эскизы декораций, комбинированных съёмок, костюмов, реквизита, грима, чертежи и описания к ним;
• Съёмочные карты и операторские экспликации;
• Зарисовки кадров;
• Монтажно-технические разработки;
• Фотоматериалы, характеризующие изобразительную сторону картины;
• Звуковая экспликация фильма;
• Календарно-постановочный план;
• Генеральная смета;
• Выбор мест натурных съёмок;
• Подбор актёров и проведение предварительных репетиций;
• Заготовка постановочных средств;
• Утверждение постановочного проекта фильма;

Производственный период Съёмочный период

• Приёмка объекта;
• Освоение объекта;
• Съёмка в павильоне;
• Съёмка на натуре;
• Комбинированные съёмки;
• Запись звука в процессе съёмочных работ;

Монтажно-тонировочный период

• Монтаж фильма;
• Речевое озвучение;
• Запись музыки;
• Шумовое озвучение;
• Изготовление надписей;
• Перезапись фонограммы фильма;
• Сдача фильма на двух плёнках;
• Монтаж негатива;
• Печать копий на одной плёнке;
• Изготовление комплекта исходных материалов;
• Сдача исходных материалов;
• Производственно-финансовый отчёт;
• Роспуск съёмочной группы;

В современном кинематографе создание фильма проходит те же этапы, за исключением разницы в технологиях, которые на сегодняшний день по большей части — цифровые. Например, появился этап создания компьютерной анимации, который выполняется одновременно с этапом создания титров и надписей и частично заменяет его. Многие этапы монтажно-тонировочного периода ушли в прошлое вместе с приходом новейших технологий работы с «цифровым негативом» (англ. Digital Intermediate). Могут также существовать дополнительные этапы кинопроизводства: съёмка уходящей натуры, пересъёмка и досъёмка эпизодов фильма, запись дополнительных исходников фонограмм и иные этапы на усмотрение производственной компании или в зависимости от обстоятельств конкретной кинокартины.

Подготовительный период

Первой необходимой стадией на пути реализации замысла художественного фильма является создание сценария — его литературной основы, в котором определяется тема, сюжет, проблематика, характеры основных героев. За более чем столетнюю историю кинематографа сценарий прошёл свой путь развития от «сценариусов на манжетах», где кратко описывалась фабула будущего фильма, до особого литературного жанра — кинодраматургии.

Основная статья: Литературный сценарий

Самый длительный по времени и очень важный в кинопроизводстве — подготовительный период. На крупных киностудиях существует очень важное подразделение — информационно-методическая группа, которая подбирает материалы и информацию, необходимую в работе над любым фильмом. Это и исторические данные, и представления о быте отображаемой эпохи, техническом и научном уровне, стиле в одежде, поведении и др. Сотрудники этой группы связываются с музеями, библиотеками, галереями, коллекционерами. Иногда на студии накапливаются большие архивы, которые помогают съёмочным группам в работе над фильмами.

Во время подготовительного периода режиссёр, изучив огромный материал по теме фильма, разрабатывает концепцию фильма. Творческая группа, в которую кроме режиссёра входят продюсер, художник и оператор-постановщик создаёт режиссёрский сценарий и экспликацию (толкование режиссёром будущей картины, его видение фильма).

Основная статья: Режиссёрский сценарий

Режиссёрский сценарий является, по сути, техническим описанием будущего фильма. На основе литературного сценария производится последовательная запись всех эпизодов фильма с разбивкой их на отдельные съёмочные кадры со зрительными и звуковыми особенностями их выполнения.

К режиссёрскому сценарию прилагается раскадровка — рисунки всех кадров, выполненные художником фильма или режиссёром от руки.

Основная статья: Раскадровка

Во время подготовительного периода делаются фото- и видеопробы мест натурных съёмок.

Оператор-постановщик изучает условия съёмки постановочных объектов в павильонном интерьере и на натуре и создаёт операторскую экспликацию, в которой указывает особенности светотонального и колористического решения кадров объектов. Подбираются актёры, проводятся первые репетиции, разрабатываются эскизы декораций и костюмов. В подборе актёров на главные и второстепенные роли, а также на участие в массовках режиссёру и продюсеру помогает актёрский отдел, который есть на каждой киностудии. Здесь имеется обширная картотека, в которой можно найти информацию об артистах кино и театра: это данные о внешности, сыгранных ролях, фотографии. Особое внимание уделяется изобразительному решению фильма.

Художник-постановщик разрабатывает эскизы декораций для павильонных и натурных съёмок, костюмов, грима, комбинированных съёмок, продумывает и подбирает реквизит. Всё это передаёт характерные черты эпохи, среды и быта. Кроме того, эскизы должны дать представление о стилистике фильма, цветовом и пластическом строе. В этот же период режиссёр вместе с художником и оператором выбирают места для натурных съёмок. В итоге создаётся постановочный проект, в который входят: режиссёрский сценарий и экспликация, разработка отдельных эпизодов и сцен, фото- и кинопробы, эскизы, съёмочные карты и операторские экспликации, подробные раскадровки, монтажно-технические разработки, фотоматериалы, экспликации звукового оформления фильма, календарно-постановочный план и генеральная смета.

Немаловажный этап подготовительного периода — создание и монтаж декораций. Особенно важен этот этап в исторических или научно-фантастических фильмах, требующих искусственного создания интерьеров или ландшафтов. Созданием декораций занимается Цех декоративно-технических сооружений киностудии. Декорации могут возводиться в павильоне или на натуре. Работы по возведению декорационных объектов проводятся под наблюдением и при консультации художника-постановщика.

Съёмочный период

Операторская группа за работойХлопушка-нумератор с индикатором временного кодаЗапись синхронной фонограммы во время съемки

Постановка любого фильма осуществляется группой творческих и производственных работников, объединяемых на время производства в общем коллективе, называемом съёмочной группой. От вида, жанра, постановочной сложности фильма зависят состав, численность и время существования съёмочной группы. Документальные фильмы могут сниматься небольшой группой, в которой достаточно наличия режиссёра, оператора, звукооператора и директора. Полнометражные художественные фильмы снимаются группой, которая может включать несколько десятков и даже сотен сотрудников, в зависимости от масштаба и сложности.

Основная статья: Съёмочная группа

После окончания подготовки к съёмке каждого кадра и по мере готовности всех участников, начинается процесс съёмки.

Основная статья: Съёмка (кинематограф)

В процессе киносъёмки прикреплённый к съёмочной группе художник-фотограф из фотоцеха снимает кадры фоторекламы, причём съёмка ведётся им в условиях общего съёмочного освещения. Впоследствии из этих фотокадров создаётся комплект рекламных фотографий, передаваемый в прокатные организации и служащий для изготовления рекламы фильма.

Съёмочный период полнометражного фильма может длиться несколько месяцев, однако правильная организация съёмок и тщательная проработка их плана во время подготовительного периода позволяют сократить съёмочный период до минимума, поскольку это наиболее дорогостоящий этап кинопроизводства. При планировании съёмок важным моментом является обеспечение их бесперебойности и исключение простоев группы.

Монтажно-тонировочный период

Монтажно-тонировочный период производства фильма является завершающим. В этот период в съемочной группе остаются лишь основные творческие работники и прикрепленные специалисты из монтажного и звукового цехов. Поэтому, стоимость монтажно-тонировочных работ из-за отсутствия расходов на постановочные работы, приглашение массовки и по другим статьям значительно ниже стоимости съемочных работ. К монтажным работам группа приступает после завершения всех съемок, однако часто монтаж фильма ведется параллельно со съемками, что сокращает время монтажно-тонировочного периода. Этот период за редкими исключениями состоит из стандартных последовательных операций.

Монтаж фильма. В процессе съемки отснятый материал поступает к монтажеру фильма, который просматривает его, размечает и систематизирует. Режиссёр-постановщик вместе с монтажной группой осуществляет отбор наиболее удачных дублей и дает указания по монтажу. После окончания съемок эпизода или сцены проводится черновой монтаж. В случае использования видеоконтроля черновой монтаж производят на видеозаписи, полученной с телевизи́ра. При цифровой технологии производства применяется нелинейный монтаж цифрового негатива.

Монтажный стол на киностудии

К началу монтажно-тонировочных работ режиссёр-постановщик, используя черновой монтаж, выполненный во время съемок, уточняет монтажный ритм фильма, последовательность сцен и монтажные переходы между ними, проверяет метраж фильма и дает указания о проведении окончательного монтажа. Некоторые режиссёры-постановщики параллельно со съемками ведут окончательный монтаж фильма, что дает возможность закончить производство фильма почти одновременно с окончанием съемок.

В монтажно-тонировочный период режиссёр-постановщик вместе с прикрепленной бригадой монтажного цеха заканчивает монтаж фильма, начатый ещё во время съемок. На этой стадии в их распоряжении имеется все отснятое изображение, фонограммы синхронных записей, речевого и шумового озвучения, записанная музыка и надписи. Монтажный цех предоставляет в распоряжение группы звукомонтажные столы и синхронизаторы. В результате проведения монтажных работ кинофильм должен быть подготовлен к озвучению и перезаписи. Изображение фильма и соответствующие ему фонограммы речи, музыки и шумов должны быть смонтированы в виде роликов длиной от 250 до 300 метров. Каждая часть смонтированного и подготовленного к перезаписи фильма имеет несколько пленок: кинопленка со смонтированным рабочим позитивом изображения и раздельные фонограммы речи, музыки и шумов. После окончания монтажа размечают шторки, наплывы и затемнения, которые заказывают в цехе комбинированных съемок.

Иногда работа по монтажу фильма начинается ещё до съёмок.
За рабочим столом режиссёр на бумаге составляет своеобразный макет, на котором разным цветом размечает кадры различной длины, составляя их в монтажной последовательности. На этом этапе он уже представляет весь фильм в целом, выстраивая его ритмический рисунок. В репетиционном, съёмочном и собственно монтажном периодах создания фильма это монтажное видение будущего кинопроизведения конкретизируется, уточняется, но никогда не должно меняться коренным образом.

Озвучение фильма

Важнейшим этапом создания современного звукового фильма и одним из наиболее трудоёмких, после съёмочного периода, является озвучение кинокартины.

Основная статья: Озвучивание

Результатом этого процесса, как правило, является получение аналоговой и цифровой окончательно фонограммы фильма на магнитном или другом физическом носителем. Такая фонограмма получается в результате сведения и тщательной регулировки соотношений отдельных фонограмм, полученных при съёмке и записей в студии. Полученная фонограмма является основным исходным материалом и хранится наравне с негативом изображения. При изготовлении фильма с оптической фонограммой, копия полученной в результате перезаписи фонограммы переводится в негатив аналоговой или цифровой оптической фонограммы фильма, необходимый для получения совмещённых фильмокопий. Современная технология предусматривает изготовление цифровой и аналоговой оптических фонограмм, наносимых на фильмокопию. Чаще всего, одновременно печатаются четыре разновидности фонограммы: две цифровых SDDS и Dolby Digital, непосредственно печатаемые на киноплёнке, аналоговая Dolby SR и временной код для цифровой фонограммы DTS, записываемой на отдельном компакт-диске.

Когда оба носителя (рабочая копия изображения и общая фонограмма) готовы, фильм сдаётся на двух пленках приёмной комиссии. Если комиссия одобряет полученный фильм, в цехе обработки плёнки выполняется чистовой монтаж негатива по контрольному позитиву с учетом поправок, внесенных комиссией. Если поправки требуют досъёмки или переделки сцен, производится их пересъёмка и весь процесс повторяется.

Изготовление титров и надписей. До недавнего времени изготовление надписей и титров было сложным процессом, выполняемым в цехе комбинированных съемок художниками-графиками. В настоящее время большинство надписей в фильме изготавливаются при помощи компьютера с последующей печатью на кинопленку фильм-рекордером или непосредственным монтажом в цифровой контент в случае производства по цифровой технологии. В любом фильме обязательны начальные титры и конечные. Все остальные надписи изготовляются в зависимости от задач, поставленных авторами.

Тиражирование

После окончательного монтажа и изготовления титров и надписей со смонтированного негатива печатается монтажная фильмокопия. Специалистом цеха обработки плёнок производится окончательная согласованная цветоустановка и полученный паспорт монтажной фильмокопии впоследствии используется при печати выровненного по плотности и цветопередаче дубльпозитива (интерпозитива, «лаванды»). С дубльпозитива печатается несколько дубльнегативов с совмещенной фонограммой, которые передаются на кинокопировальную фабрику. В случае прокатного формата, использующего нанесенную на фильмокопию магнитную фонограмму, совмещение дубльпозитива с ней не производится. На фабрике с дубльнегативов печатается тираж фильмокопий, предназначенный для проката в кинотеатрах. На фильмокопии с магнитной фонограммой после проявки и сушки наносится магнитная дорожка и в электрокопировальном цехе производится копирование магнитной фонограммы, которая прилагается в этом случае к дубльнегативу.

В современном кинематографе, неотъемлемой частью которого является распространение на оптических дисках и по телевидению, тираж фильмокопий может быть небольшим, а дубльнегатив оцифровывается и производится мастеринг дисков. В большинстве случаев мастеринг дисков, использующих стандарты телевидения высокой четкости, производится с выровненного промежуточного дубльпозитива («лаванды»), что обеспечивает наилучшее качество видео. При цифровом способе кинопроизводства копии фильма, полученного после монтажа и цветокоррекции, копируются на жёсткие диски, распространяемые по киносети, а часть тиража печатается на киноплёнке для проката в провинциальных и малобюджетных кинотеатрах, не оснащенных цифровой проекцией. Мастеринг оптических дисков в этом случае производится непосредственно с перекодированного цифрового фильма.

Телефильмы

Отдельное место в технологии кинопроизводства занимают фильмы, специально снимаемые для проката на телевидении. До появления современного телевидения высокой чёткости технические требования к качеству изображения таких фильмов были значительно ниже, чем к фильмам, предназначенным для кинотеатров. Поэтому, значительная часть телефильмов снималась на узкую 16-мм киноплёнку, информационная ёмкость которой была достаточна для телевидения стандартной чёткости. Небольшие размеры телеэкрана наложили отпечаток на эстетику изображения, в котором стали преобладать крупные планы.

Основная статья: Телефильм

В настоящее время технические требования возросли и почти ничем не отличаются от кинематографических, в связи с повсеместным переходом на телевещание высокой чёткости. Современные киноплёнки формата «Супер-16» позволяют получать изображение, пригодное для ТВЧ и даже для печати прокатных фильмокопий. Поэтому, значительная часть современных телесериалов снимается в этом формате. Более дешёвые телефильмы снимаются видеокамерами вещательного или профессионального уровня, без применения киноплёнки. Ранней версией такого способа производства, применявшейся до середины 1970-х годов была съёмка телевизионными камерами с последующей кинорегистрацией видеосигнала. Часто телефильмы, снятые таким путём, называли телеспектаклями. Совершенствование телепроизводства во времена бурного развития телевизионных технологий привело к распространению многокамерных съёмок с использованием замкнутых телевизионных систем и видеоконтроля. Специально для производства телефильмов создавались студийные комплексы, такие как «Электроникам» и «Система-35», совмещающие в себе телекамеры и киносъёмочные аппараты. При производстве телефильма некоторые технологические фазы отсутствуют: например, телефильмы не предусматривают печать тиража фильмокопий, и могут демонстрироваться даже без печати дубльнегатива прямо с оригинального негатива телекинопроектором. Изготовление фонограммы телефильма также имеет упрощенную технологию. Распространение телефильмов происходит с помощью оптических видеодисков, без проката в кинотеатрах.

Продвижение фильма на рынке

Продвижение (промоушн) начинается почти одновременно с написанием сценария, занимается этим продюсер. Для продвижения фильма кроме самого фильма съемочной группой готовится стандартный комплект рекламных материалов, в который входят расширенная аннотация, список основного состава творческой группы, фотографии наиболее выразительных кадров фильма, которые снимает прикрепленный к группе фотограф фотоцеха во время съемок на натуре и в павильоне. Комплект фотографий для рекламы фильма утверждает режиссёр-постановщик. Часть фотографий из комплекта передается в печатные и сетевые СМИ. Кроме того, для продвижения киностудия готовит рекламные ролики, которые монтируются из дублей, не вошедших в фильм, или отснятых специально. Важное значение для промоушна имеют киноплакаты.

Рекламная работа ведётся по нескольким направлениям, в том числе:

• сеть кинотеатров;
• интернет;
• радио;
• телевидение;
• видео;
• печатные издания;
• сопутствующие товары.

Ещё до выхода фильма начинается рекламная кампания: проводятся пресс-конференции, репортажи со съёмок, рекламные ролики транслируются по телевидению и показываются в кинотеатрах, фотографии и интервью публикуются в прессе. Один из важных моментов продвижения — организация громкой премьеры фильма с приглашением звёзд и знаменитостей, обеспечивающих резонанс в СМИ.

Продюсер просчитывает заранее, сколько кинотеатров купят фильм, сколько зрителей его посмотрят, а также насколько он окупится и какую принесёт прибыль. Продвижению фильма также способствует участие картины в различных кинофестивалях, номинациях на кинопремии. После того как прокат фильма в сети кинотеатров налажен, начинается широкое производство видеокассет и оптических дисков. Иногда DVD появляются почти параллельно с началом проката на большом экране. Самая широкая аудитория получает возможность познакомиться с картиной, когда она выходит на телеэкран.

Современные технологии

Технология захвата движения

В настоящее время, с распространением цифровых технологий, процесс кинопроизводства стал отличаться от классического и представляет собой различные сочетания пленочных и цифровых приемов работы. Некоторые технологические этапы вообще перестали существовать и появились новые возможности. Можно определенно сказать, что сегодня не создается кинокартин с использованием исключительно пленочного или цифрового методов создания. Одна из распространенных техник современного кино — работа с цифровым негативом (англ. Digital Intermediate). Практически, монтажно-тонировочный период проводится при помощи компьютеров, обрабатывающих цифровое изображение, сосканированное с негатива и цифровой звук. Тиражирование также происходит в двух техниках параллельно, потому что современные фильмы, предназначенные для широкого зрителя, выпускаются одновременно для цифрового кинопоказа, распространения на оптических дисках и для кинотеатров, оснащенных традиционными киноустановками.

> См. также

• Кинематограф
• Съёмочная группа
• Съёмка (кинематограф)
• Озвучивание

Примечания

1. «О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного Комиссариата Просвещения, Собрание узаконений и распоряжений рабочего и крестьянского правительства, 1919 год, № 44, статья 433
2. С точки зрения грамматики правильное написание слова — «озвучивание». Однако, на профессиональном жаргоне говорят «озвучание», а в русском языке существует исключение, когда можно писать «озвучение»

1. 1 2 Основы фильмопроизводства, 1975, с. 88
2. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 96
3. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 105
4. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 120
5. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 80
6. Съёмочная группа (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012. Проверено 25 июля 2012.
7. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 124
8. 1 2 Основы фильмопроизводства, 1975, с. 144
9. 1 2 3 4 5 Традиционная оптическая технология фильмопроизводства (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012. Проверено 24 июля 2012.
10. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 176

Литература

• «Единое положение о съемочной группе по производству художественных кинофильмов и правах и обязанностях основного ее состава» Москва, Госкиноиздат, 1947 год

• «Справочник по производству художественных фильмов» Москва, Искусство, 1958 год

• «Кинопроизводство. Систематизированный сборник нормативных актов и ведомственных указаний. ДСП» Москва, Искусство, 1973 год

• Б. Коноплев Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.,: «Искусство», 1975. — 448 с.

• Ю.А.Кравцов «Конспект по теории кино. 2006г.»

• Девид К. Ирвинг и Питер В. Ри «Продюсирование и режиссура короткометражных кино- и видеофильмов» Москва, ГИТР, 2008

Ссылки

Цикл статей из журнала «Маркетинг и реклама» о продвижении фильмов в сети Интернет
Шаблоны нормативных документов (договоров, соглашений) в киноиндустрии

Международное совместное кинопроизводство в Российской Федерации: сущность, классификация и государственное регулирование Текст научной статьи по специальности «Экономика и бизнес»

МЕЖДУНАРОДНОЕ СОВМЕСТНОЕ КИНОПРОИЗВОДСТВО В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ: СУЩНОСТЬ, КЛАССИФИКАЦИЯ И ГОСУДАРСТВЕННОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ

INTERNATIONAL FILM CO-PRODUCTION IN RUSSIA: ESSENCE, CLASSIFICATION AND STATE REGULATION

УДК 339.944.2 DOI: 10.25631/PEJ.2018.2.3

БУДИЛОВ Виктор Михайлович

советник при ректорате по фильмопроизводству Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения, кандидат политических наук, gamma.kino@gmail.com

BUDILOV, Viktor Mikhailovich

ГРОМОВА Елена Андреевна

специалист сектора практики факультета экранных искусств Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения, gromova@rusdoc.org

GROMOVA, Elena Andreevna

РТИЩЕВА Татьяна Валерьевна

доцент кафедры продюсирования кино и телевидения Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения, кандидат экономических наук, доцент, rtisheva@gukit.ru

RTISHCHEVA, Tatiana Valerievna

Аннотация.

В статье исследуется проблематика международного совместного производства в кинематографии. Разработана авторская систематизация понятия копродукции, классификация копродукции и ее типология. Авторами

© Будилов В. М., Громова Е. А., Ртищева Т. В., 2018.

определены факторы, влияющие на возможность реализации копродукции, меры государственного регулирования копродукции в Российской Федерации. Рассмотрена деятельность России в ряде международных организаций, направленная на взаимодействие между странами. В статье приводится перечень деловых площадок, действующих в последние годы в России, организация которых способствует развитию кинематографии, повышению интереса зарубежных продюсеров к отечественной индустрии, привлечению продюсеров к совместному производству, созданию новых копродукций. Авторами выявлены основные проблемы и сдерживающие развитие копродукции факторы.

Ключевые слова: копродукция, кинопроизводство, классификация, государственное регулирование.

Key words: co-production, film production, classification, legislative framework.

Глобализация в киноиндустрии сегодня активно распространяется посредством международного сотрудничества не только в виде кинодистрибьюции, но и на этапах разработки и производства фильмов.

В России в настоящее время активно развивается рынок игровых и анимационных фильмов: реализуется совместное производство, осуществляется государственная поддержка фильмов как внутри страны, так и за ее пределами, повышается доля отечественных фильмов в прокате. Рынок документальных фильмов находится в стадии формирования: ограничены источники финансирования,

не сформирована база для международного сотрудничества в области документального кино, отсутствует практика широкого кинотеатрального проката.

Вопросы международного совместного кинопроизводства (или копродукции) рассматриваются как в научных исследованиях, так и в нормативно-правовых документах, например, в исследовании Европейской аудиовизуальной обсерватории К. Леонтьева определяет копродукцию в широком смысле как любую совместную деятельность кинематографистов из разных стран, а также результат этой деятельности — фильм, в производстве которого

принимали участие специалисты разных стран .

В международных соглашениях под копро-дукцией понимается создание кинематографического произведения, по крайней мере, двумя сопродюсерами, зарегистрированными на территории, по крайней мере, двух различных стран и отвечающими требованиям соглашений.

Объектом копродукции является фильм или проект фильма, реализация которого осуществляется или планируется в сотрудничестве с зарубежными странами. Субъектами копродукции являются государственные органы исполнительной власти, кинопроизводственные компании, кинопродюсеры. Целью копродукции является создание аудиовизуального произведения. Результатом копродукции является фильм, созданный в международном совместном производстве.

Развитие копродукции дает положительные результаты как для государства, так и для отдельных кинокомпаний.

iНе можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы.

Целями государственных органов власти при поддержке копродукции являются:

• развитие кинематографии внутри страны;

• развитие и поддержка международного сотрудничества в аудиовизуальной сфере;

• расширение культурного обмена между странами и обмена профессиональным опытом между участниками съемочного процесса;

• выход российских аудиовизуальных произведений на международную арену;

• привлечение дополнительных финансовых средств в экономику РФ и киноиндустрию.

С точки зрения кинокомпаний, целями ко-продукции являются:

• разделение инвестиционных рисков между кинопроизводителями;

• возможность получения кинокомпаниями государственной поддержки в каждой из стран, резидентами которых сопродюсеры являются;

• большие возможности выхода на международные кинорынки и кинофестивали, прокат аудиовизуального произведения не только на внутреннем, но и на внешнем рынке;

• привлечение дополнительных финансовых средств для производства аудиовизуального произведения;

• оптимизация производственных затрат за счет различных налоговых льгот и преференций, действующих на территориях других государств;

• привлечение высококвалифицированных кадров;

• формирование профессиональной репутации создателей аудиовизуального произведения;

• возможность осуществления проектов, сюжет и локации которых предполагают съемки в разных странах.

Совместное кинопроизводство можно классифицировать по следующим признакам.

1. По степени поддержки государства:

• официальная копродукция основана на межгосударственных соглашениях о сотрудничестве в области кинематографии. В результате фильм признается национальным во всех странах-участницах, сопродюсеры получают предусмотренные государственные льготы, а также обязуются выполнять условия, предписанные соглашениями ;

• неофициальная копродукция — совместное производство, при котором одной из сторон оказываются услуги другой стороне. Для неофициальной копродукции государственными органами не предусмотрено специальное регулирование, поэтому она имеет различные формы взаимодействия сторон.

2. По количеству участников:

• двусторонняя — осуществляемая кинокомпаниями или участниками съемочного процесса из двух стран;

• трехсторонняя — осуществляемая кинокомпаниями или участниками съёмочного процесса из трех стран;

• многосторонняя — осуществляемая кинокомпаниями или участниками съемочного процесса из четырех и более стран.

3. По форме участия:

• финансовая — предполагает вложение денежных средств в кинопроизводство продюсерами из разных стран;

• техническая — предполагает вложение материально-технических ресурсов в кинопроизводство;

• технологическая — предполагает предоставление услуг одного сопродюсера другому при организации кинопроизводства;

• творческая — предполагает участие художественно-исполнительского или художественно-производственного персонала в международном совместном производстве.

4. По степени участия:

• сбалансированная копродукция — все стороны принимают финансовое, творческое, техническое и технологическое участие в создании аудиовизуального произведения;

iНе можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы.

• несбалансированная копродукция — одна из сторон принимает участие в международном совместном производстве только по одной из форм, чаще всего финансовой.

5. По количеству вложенных финансовых средств:

• мажоритарная — участник, внесший наибольший вклад;

• миноритарная — участник, внесший наименьший вклад.

Понятие может относиться только к одной конкретной стране. Например, во Франции доля мажоритарной копродукции — 28%.

6. По причинам создания копродукции :

• естественная — над проектом изначально работают авторы из разных стран и/или действие фильма происходит в разных странах;

• обоснованная — в проекте нет предпосылок к копродукции, однако по ряду причин — чаще всего финансовых, его реализация на территории страны-производителя невозможна и/или желательна для создания за рубежом.

Также можно выделить следующую типологию копродукции :

• совместное кинопроизводство, обусловленное творческими причинами: творческие элементы фильма требуют иностранного участия или от творческого участия многих стран приобретаются существенные выгоды;

• совместное кинопроизводство, обусловленное поиском финансирования (индустриальный фактор): фильм структурирован как копродукция с целью объединения финансовых ресурсов из разных стран, поэтому творческие элементы выстраиваются так, чтобы найти финансирование;

• совместное кинопроизводство, обусловленное поиском инвестиционных возможностей (фактор финансового рынка): фильм структурирован как копродукция с целью использования налоговых льгот.

Исходя из видовой и типологической классификации, можно определить факторы, влияющие на возможность реализации ко-продукции:

• производственные факторы — определяются уровнем развития инфраструктуры в каждом отдельном государстве;

• социально-экономические факторы представлены уровнем развития кинорынка и ликвидностью кинобизнеса как в каждой отдельной стране, так и непосредственно в компании, занимающейся кинопроизводством, экономическими льготами и прочими условиями ведения хозяйственной деятельности, а также рисками (инвестирования и прочими), которые сопровождают процесс совместного производства;

• географические факторы — определяются расположением съемочных локаций, транспортной доступностью территорий;

• политические факторы оказывают большое влияние на формирование копродукции. Определяются особенностями внешней политики государств.

Каждый из рассмотренных факторов воздействует на развитие копродукции, и их необходимо рассматривать в динамике, с одной стороны, с целью определения партнера для совместного производства, с другой стороны, с целью формирования благоприятных условий внутри страны, повышения привлекательности с точки зрения создания совместного кинопроизводства.

В Федеральном законе от 22.08.1996 г. №126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» (далее — Федеральный закон №126-ФЗ), регулирующем кинопроизводство в России, не содержится положений о копродукции, однако среди основных направлений деятельности федерального органа исполнительной власти в области кинематографии (Министерства культуры РФ — согласно положению о его деятельности) выделено развитие международных связей в области кинематографии, представительство в международных организациях кинемато-

графии, комиссиях, участие в совещаниях, конференциях и других мероприятиях .

Также в Федеральном законе №216-ФЗ отражены требования, при соблюдении которых фильм признается национальным :

• продюсер фильма — гражданин Российской Федерации или юридическое лицо, зарегистрированное в установленном порядке на территории Российской Федерации;

• большинство авторов фильма — граждане Российской Федерации;

• в состав съемочной группы фильма (режиссеры-постановщики, операторы-постановщики, операторы, звукооператоры, художники-постановщики, художники по костюмам, монтажеры, актеры — исполнители главных ролей) входит не более чем 30% лиц, не имеющих гражданства Российской Федерации;

• фильм снимается на русском языке или других языках народов Российской Федерации, за исключением случаев, если использование иностранного языка является неотъемлемой частью художественного замысла;

• не менее чем 50% общего объема работ в сметных ценах по производству фильма, тиражированию фильма, прокату фильма и показу фильма осуществляется организациями кинематографии, зарегистрированными в установленном порядке на территории Российской Федерации;

• иностранные инвестиции в производство фильма не превышают 50% сметной стоимости фильма;

• в фильме не используется нецензурная брань.

В качестве национального фильма рассматривается также фильм, производство которого осуществляется в соответствии с международными договорами Российской Федерации совместно с продюсерами фильма, являющимися иностранными гражданами, лицами без гражданства, иностранными юридическими лицами.

Исходя из последнего пункта, официальная копродукция в Российской Федерации осуществляется на основании межправительственных соглашений в аудиовизуальной сфере. На сегодня подписано семь таких со-

iНе можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы.

глашений: с Канадой, Францией, Италией, Болгарией, Германией, Китайской Народной Республикой и со странами СНГ. Также в 1994 г. Россия ратифицировала Европейскую конвенцию о совместном кинопроизводстве (далее — Конвенция), которая действует на территории более чем 40 государств — членов совета Европы. Под юрисдикцию Конвенции попадают только трехсторонние и многосторонние копродукции .

Для сравнения, в Канаде подписанных межправительственных соглашений о совместном кинопроизводстве — 55, во Франции — 30, в Германии — 20. США не имеют ни одного такого соглашения, тем не менее работают с другими странами в рамках неофициальных соглашений, которые называются co-venture (со-предприятие) .

В России уже несколько лет ведутся работы над соглашениями о сотрудничестве в сфере кинематографии с Венесуэлой, Чили, Индией и Китаем, но на данный момент ни одно из них не ратифицировано.

В указанных соглашениях приведены условия, выполнение которых необходимо для получения статуса официальной копродукции и признания фильма национальным в каждой стране-производителе. Перечислим основные положения соглашений:

• в случае двустороннего совместного производства — доля соответствующих финансовых вкладов сопродюсеров может составлять от 20 до 80% (исключение составляет Италия: если бюджет фильма превышает 2 582 284,50 евро или его эквивалент в рублях — минимальный вклад — 10%);

• в случае многостороннего совместного производства — доля соответствующих финансовых вкладов сопродюсеров может составлять от 10 до 70%;

• вклад сопродюсеров, касающийся творческого, технического и актерского составов, состава исполнителей и технических средств, должен быть пропорционален вложенному ими капиталу (данный критерий в соглашении со странами СНГ не указан);

• соглашениями допускается участие в производстве третьих сторон (в случае с Канадой и Францией участие третьих сторон огра-

ничено кругом стран, с которыми у России или Канады/Франции есть договоры о совместном производстве);

• в качестве дополнения к предыдущему пункту, согласно соглашению с Канадой -вклад продюсера из третьей страны не должен быть менее 20%, согласно Европейской конвенции — вклад продюсера из третьей страны должен превышать 20%;

• фильм признается национальным во всех странах-участниках производства;

• стороны оказывают содействие во въезде и выезде на свою территорию художественно-производственного персонала, а также временном ввозе и вывозе оборудования и материалов, необходимых для производства совместных фильмов;

• в качестве дополнения к предыдущему пункту, в соглашении с Канадой уточняется, что съемки игровых сцен и работа по мультипликации, а также промежуточная и речевая записи должны, как правило, осуществляться попеременно в Российской Федерации и Канаде; в соглашении с Италией уточняется, что съемки в павильонах, монтажные работы, озвучивание и лабораторные работы должны быть выполнены предпочтительно в государстве сопродюсера, внесшего больший вклад в производство аудиовизуального произведения;

• необходимо участие в проекте граждан стран-производителей (или приравненных к ним лиц);

• каждый из продюсеров (сопродюсеров) является совладельцем исходных материалов фильма (изображения и звука), независимо от того, где они хранятся; преимущественное право на их хранение имеет сторона, продюсеры (сопродюсеры) которой внесли наибольший финансовый вклад;

• каждый фильм совместного производства производится в двух окончательных вариантах: один на русском и один на языке страны-партнера; эти варианты могут содержать диалоги на других языках, если сценарий того требует;

• фильмы совместного производства, выдвинутые на международные кинофестивали, представляются как произведение продюсера

с наибольшей долей участия, а в случае равного участия — как произведение продюсера, предоставившего режиссера фильма (в соглашениях с Италией и странами СНГ данный пункт не указан);

• экспорт фильмов совместного производства обеспечивает копродюсер с большей долей участия, в случае равной доли участия обеих стран фильм включается в контингент страны, имеющей лучшие возможности экспорта; в случае возникновения затруднений фильм включается в контингент страны, гражданином которой является режиссер-постановщик;

• распределение доходов производится пропорционально всей сумме вложения каждого из копродюсеров (указано в соглашениях с Францией, Канадой, Италией).

Основными источниками финансирования кинопроизводства в Российской Федерации являются бюджеты Министерства культуры РФ, Фонда кино, телеканалов и банков. Телеканалы в основном осуществляют производство фильмов по заказу. Банки могут осуществлять кредитование кинопроизводства, но на практике из-за высоких рисков кредиты на производство фильмов не предоставляются. Фонд кино осуществляет поддержку только игровых и анимационных фильмов. Министерство культуры ежегодно выделяет средства на производство документальных и игровых фильмов, в том числе реализация которых осуществляется в международном совместном производстве.

Финансирование сферы культуры в Российской Федерации в последние годы составляет менее одного процента, в то время как в странах Европы этот показатель достигает уровня 5%. Анализ тенденций показателей деятельности организаций культуры показал, что за последние годы обеспеченность населения услугами культуры падает . Вместе с сокращением бюджетного финансирования из-за кризиса падают и частные инвестиции. Частные инвесторы с осторожностью и взвешенно относятся к вложениям средств в кинопроизводство, требуя обоснования затрат и прогноза успешности кинопроекта . В связи с этим развитие копродукции в сфере

культуры, в том числе и в кинематографии, носит стратегический характер.

С момента распада Советского Союза Россия вступила в ряд международных организаций, деятельность которых направлена на взаимодействие между странами:

• в 1993 г. Россия становится членом Европейской аудиовизуальной обсерватории , обеспечивающей профессионалов киноиндустрии информационными услугами;

• с 2010 г. некоммерческое партнерство «Киноальянс», объединяющее кинотеатральные сети и кинотеатры РФ, представляет российское кинотеатральное сообщество в Ассоциации кинотеатров Европейского союза UNIC, отстаивающей интересы кинопоказчиков из тридцати стран ;

• с 2011 г. Россия является официальным членом Европейского фонда поддержки совместного кинопроизводства и проката кинематографических и аудиовизуальных работ «Евримаж», и с 1 марта того же года Россия является его официальным членом.

По итогам шести лет, по состоянию на 1 апреля 2017 г., Фонд поддержал два неигровых фильма с мажоритарным участием российской стороны . Первым является фильм «Франкофония» российского режиссера Александра Сокурова, который был поддержан «Евримажем» в 2013 г., однако, в итоге в производстве картины Россия не участвовала, а были задействованы Франция, Дания и Голландия. Второй фильм «Фатеич и море» режиссера Алины Рудницкой, выбранный для финансовой поддержки «Евримажем» в 2017 г., в производстве которого были заявлены Финляндия и Польша.

За последние годы в России осуществлялось несколько попыток реализации деловых площадок для содействия копродукции.

С 1924 г. функционирует единственная в России государственная структура, занимающаяся продвижением российского кино в мире — Роскино . Деятельность структуры в большей степени направлена на продвижение игрового и анимационного кино, прежде всего это связано со слаборазвитой индустрией документального кино. В рамках своей деятельности Роскино с июня 2012 г.

iНе можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы.

проводит Международный передвижной кинорынок DOORS.

С 2009 по 2014 г. осуществлялась регулярная деятельность международной программы для профессионалов документального кино DoxPro , в рамках которой проходили семинары, конференции и круглые столы, направленные на осуществление совместного производства между Россией и северными странами Европы. После 2014 г. — очередная конференция прошла в 2016 г.

С 2009 по 2015 г. функционировал деловой форум Moscow Business Square, в рамках которого проходили питчинги, круглые столы и другие мероприятия, целью которых являлось привлечение продюсеров из разных стран к международному совместному производству.

С 2011 по 2013 г. осуществлялась деятельность Международного департамента Фонда кино. С закрытием департамента перестали функционировать совместные с Германией, Францией и Италией киноакадемии, фонд копродукции с Германией и международный кинорынок «Red Square Screenings» в Москве.

С 2013 по 2015 г. существовал фонд поддержки кинопроектов Point Of View , деятельность которого, в частности, была направлена и на поддержку развития совместного производства.

В 2016 г. организована новая деловая площадка Kinopoisk Film Market , в рамках которой был проведен международный пит-чинг, включающий секцию документального кино. В рамках питчинга были представлены семь российских проектов и три зарубежных с потенциалом на копродукцию с Россией.

Организация деловых площадок способствует развитию кинематографии, повышению интереса зарубежных продюсеров к отечественной индустрии, привлечению продюсеров к совместному производству, созданию новых копродукций. Однако на текущий момент дальнейшее проведение Kinopoisk Film Market не запланировано . Подобные деловые площадки, несомненно, нужны и оказывают благоприятное влияние на развитие киноиндустрии, но так как они не носят системный характер, то получение пролонгированного эффекта от них маловероятно.

Таким образом, в последние годы наблюдаются тенденции к формированию нормативно-правовой базы для осуществления международного совместного производства, совершенствованию государственного регулирования данного направления. Однако международная копродукция не является приоритетным направлением в развитии кинематографии в России, о чем свидетельствует отсутствие целенаправленной системной государственной политики по указанному направлению. Кроме того, не ведется официальный учет международных совместных кинопроектов, данные не публикуются Фондом кино или Министерством культуры.

Для дальнейшего развития копродукции необходим системный подход в проведении

мероприятий и создании благоприятных условий для взаимодействия кинематографистов-производителей фильмов на международном уровне, системных мероприятий по популяризации национальных фильмов в России и за рубежом, по повышению конкурентоспособности отечественных фильмов, по повышению качества образовательных программ при подготовке кадров для киноотрасли. Все это возможно при реализации целевой программы по развитию международного совместного кинопроизводства, разработка которой может быть объектом следующего исследования авторов при обязательном анализе результатов продюсерской деятельности в области международного совместного производства фильмов.

Список литературы

1. Кинопроизводство и копродукция в России. Экспорт российских фильмов за рубеж / К. Леонтьева . Страсбург: Европейская аудиовизуальная обсерватория (Совет Европы). 2016. 94 с.

3. Чудакова А. В. Сущность понятия международного совместного кинопроизводства и предпосылки его развития // Государственное управление. М.: МГУ им. Ломоносова. 2013. № 40. С. 78-88.

4. Федеральный закон от 22.08.1996 г. № 126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» // СПС КонсультантПлюс. Ст. 5.

5. Европейская конвенция о совместном кинопроизводстве (от 02.10.1992). URL: http://docs.cntd.ru/document/901755243 (дата обращения: 01.01.2018).

6. Соглашение о совместном фильмопроизводстве (от 14.11.2008). URL: http://docs. cntd.ru/document/902178624 (дата обращения: 01.01.2018).

7. Соглашение между Правительством Российской Федерации и Правительством Китайской Народной Республики о сотрудничестве в области совместного кинопроизводства (от 04.07.2017). URL: http://www.mid.ru/foreign_policy/international_ contracts/2_contract/-/storage-viewer/bilateral/page-6/52373 (дата обращения: 01.01.2018).

8. Соглашение между Правительством Российской Федерации и Правительством Французской Республики о культурном сотрудничестве (от 06.02.1992). URL: http:// docs.cntd.ru/document/902196977 (дата обращения: 01.01.2018).

9. Соглашение между Правительством Российской Федерации и Правительством Канады об отношениях в аудиовизуальной сфере (от 15.04.1995). URL: https://giod. consultant.ru/documents/1201441 (дата обращения: 01.01.2018).

10. Соглашение между Правительством Российской Федерации и Правительством Итальянской Республики о сотрудничестве в области кинематографии

(от 28.11.2002). URL: http://docs.cntd.ru/document/902025881 (дата обращения: 01.01.2018).

11. Соглашение между Правительством Российской Федерации и Правительством Республики Болгарии о сотрудничестве в области кинематографии (от 07.07.2004). URL: http://docs.cntd.ru/document/901906948 (дата обращения: 01.01.2018).

12. Соглашение между Правительством Российской Федерации и Правительством Федеративной Республики Германия о сотрудничестве в аудиовизуальной сфере (от 19.07.2011). URL: http://docs.cntd.ru/document/902336734 (дата обращения: 01.01.2018).

13. Ртищева Т. В. Формирование организационно-экономического механизма управления обеспеченностью услугами культуры населения в крупном городе: дис. … канд. экон. наук. СПб., 2006. 164 с.

14. Ртищева Т. В., Покидко В. В., Данилов П. В. Необходимость формирования механизма альтернативного инвестирования в кинематографию Российской Федерации // Актуальные вопросы развития индустрии кино и телевидения в современной России: сборник научных трудов, посвященный Году российского кино: в 2 частях / под ред. А. Д. Евменова. СПб.: СПбГИКиТ, 2016. С. 229-239.

15. Европейская аудиовизуальная обсерватория. Официальный сайт. URL: https:// www.obs.coe.int/ (дата обращения: 01.01.2018).

16. Киноиндустрия Российской Федерации / К. Леонтьева . СПб.: «Невафильм» при участии «Movie Research» («Универс-Консалтинг») и «iKS-Consulting» для Европейской аудиовизуальной обсерватории. 2014. 62 с.

17. Евримаж. Официальный сайт. URL: https://www.coe.int/T/DG4/eurimages/ (дата обращения: 01.01.2018).

18. Роскино. Официальный сайт. URL: http://roskino.org/ (дата обращения: 01.01.2018).

iНе можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы.

19. DoxPro. Официальный сайт. URL: http://www.doxpro.org/ (дата обращения: 01.01.2018).

20. Point Of View. Официальный сайт. URL:_http://www.pov-fund.com/ (дата обращения: 01.01.2018).

Что такое копродукция в кино?

Попытаюсь ответить о сложном простыми словами. Отнесу это к одной из форм глобализации. Этим не совсем хорошим по звучанию термином зовется совместное участие в создании фильма представителей двух и более стран. Это позволяет аккумулировать больший бюджет фильма на взаимовыгодных условиях, что в свою очередь, зачастую благоприятно сказывается на качестве конечного продукта и прибыли от проката картины. Хочу отметить, что такая форма сотрудничества довольно успешно развивается на сегодняшний момент у наших западных соседей, стран нового света. А «флагманом» копродукционной схемы в кино уже несколько лет является Канада. Лидерство было достигнуто благодаря введением налоговых льгот для зарубежных кинематографистов, снимающих кино в Канаде. Но, опять же, здесь не все так просто. Для того, чтобы то или иное кинопроизводство получило статус «официальной копродукции» и получило льготы, в каждой из стран-участниц этот фильм становится национальным. Основными партнерами у Канады выступают Франция, США и Великобритания. Благодаря копродукции мир увидел такие фильмы как Бердман, Астрал, Джон Уик, Господин Никто, Человек из стали, список продолжать можно очень долго. В то же время, у отечественной киноиндустрии с получением глобального продукта серьезные проблемы и по сей день…К основным причинам могу отнести отсутствие каких-либо законодательно утвержденных налоговых льгот (как это было сделано в Канаде в свое время), нехватку опыта в таких работах и, как это не банально звучит, отсутствие партнеров. Тем не менее, наши продюссеры пытаются наладить контакты с рядом европейских стран, стран Средней Азии и Латинской Америки.